寻找“情感代糖”——微短剧何以让爱好者“上头” - 凯旋娱乐官网

近年来，微短剧作为一种融合了短视频与网络剧的新型媒介，正迅速渗透进年轻人的生活。根据北京大学国家发展研究院的《2025年中国微短剧产业发展格局与就业拉动效应测算报告》，我国微短剧市场规模从2020年的不足10亿元激增至2025年的千亿元，五年内增长了近百倍。DataEye研究院的数据显示，2025年中国微短剧及漫剧的年产值已接近同期电影票房的两倍，其中18至40岁的青年群体占据用户总数的54%，成为主要的消费群体。

然而，伴随微短剧的兴盛，一种有趣的现象浮现：青年观众一边批评微短剧的粗俗，一边却又沉迷其中，表现出一种矛盾复杂的情感。本研究基于对17位微短剧青年爱好者的深入访谈，旨在探讨微短剧如何满足青年人的情感需求，以及在多大程度上反映了当代青年的现实困境。

微短剧何以成为“情感代糖”

在食品工业中，代糖能提供即时的甜味，带来愉悦感，却不含真实热量。微短剧所提供的 Thus, the "weak attention" viewing mode makes micro-dramas an emotional buffer for young people in their high-energy lives, transforming the complex, ambiguous, and uncertain pressures of the real world into simple, direct, and controllable emotional release in the virtual world. While artificial sweeteners are not real sugar, they are effortless to consume.

“情感代糖”的四重面向

尽管年轻人清楚微短剧情节的虚构性和“爽感”套路，但这并不妨碍他们从中获得真实的情感满足。通过对17位微短剧青年爱好者的深度访谈，这种情感满足可以归纳为四种相互关联的类型。

• 回避的情感： 德国哲学家韩炳哲指出，21世纪已从规训社会转向功绩社会，个体对绩效的自我承担取代了外部控制，导致普遍的情绪耗竭和心理内耗。面对压力，微短剧以“爽感”叙事为青年提供了一个暂时搁置现实烦恼的情感空间。正如一位受访者所言：“有些痛苦真的很痛，暂时回避也是一种方式，不是所有问题都需要我们迎难而上。”然而，这种回避并未真正脱离功绩社会的逻辑，微短剧中主角通过重生、穿越实现的逆袭，仍然是对主流成功价值观的模仿，观众获得的胜利感更像是对现实处境的情感补偿。

• 掌控的情感： 在工作和社交场合，青年往往需要持续进行情感表演以维持社会形象，真实情绪长期被压抑。在微短剧中，这种关系被颠倒，观众可以随意选择剧情片段、控制播放速度，甚至随时退出。当主角不够“爽”时，他们会直接快进。一位受访者表示：“工作时已经很内耗了，在短剧中绝不内耗。”这种“反情感劳动”的实践，意味着在日常生活中消耗了多少情感能量，就在这个小小的虚拟空间里获得多少补偿，哪怕只是对一部短剧的“生杀大权”，也能带来切实的心理慰藉。

• 依附的情感： 社会流动性加剧导致越来越多的青年独自在大城市打拼，传统的家庭联系和社群支持日渐薄弱，独处成为常态。微短剧填补了这种孤独，它不仅提供剧情，还通过弹幕、评论区提供即时互动，以及向朋友推荐同一部剧的轻量社交。有受访者提到：“我现在异地工作，没有朋友在同一个城市，只能跟朋友分享最近看的剧。”微短剧带来的归属感虽然不稳固，但随时可得，成为青年在松散社会关系网络中重建连接的一种方式。

• 虚度的情感： 多位受访者坦承，“刷短剧很轻松，虽然知道这没什么意义。”他们一方面深知这种休闲无法带来任何现实的价值增量，另一方面又渴望纯粹的放空时间，在高压的工作和社会期待中为自己留出喘息的空间。对“无意义”的刻意追求，反映了青年对“意义过剩”的对冲。微短剧扮演着双重角色，既是青年在加速社会中的暂停键，也映照出他们深层孤独的一面。

这四种情感类型相互交织，构成了两对内在矛盾。回避与依附相对立：青年一方面借助微短剧逃避现实焦虑，另一方面又在虚拟空间中急切寻求情感共鸣，在逃离的同时渴望连接。掌控与虚度相互纠缠：青年享有随意处置观看内容的权利，内心却清楚这只是打发时间的娱乐。因此，既想逃离又渴望融入、既掌控一切又深感空虚的矛盾体验，构成了当代青年观看微短剧时流动而真实的情感图景。

“情感代糖”的现实边界

微短剧的情感满足是真实的，但其边界同样清晰。正如代糖能模拟甜味，却无法提供真正的营养，微短剧能精准回应青年在高耗能生活中积压的情感需求，却无法触及制造这些需求的原因。当“爽感”褪去，现实的压力依然存在。此外，微短剧的商业逻辑本身也在加剧这种压力。部分平台习惯在关键情节处设置付费点，以小额收费引导青年持续消费，使观众在不知不觉中被卷入消费过程，加深其在媒介中的沉浸和依赖。而以吸引力为核心的叙事逻辑，将人物固化为“美强惨”、“白莲花”等符号类型，将情节压缩为制造爽点和反转的流水线，叙事逻辑让位于对注意力的不断占据。长期沉浸其中，反而可能强化青年对即时满足的依赖。

总之，将刷微短剧定性为青年的自我放纵，既不公平也不准确。微短剧的流行，折射出当代青年在竞争压力加剧和情感支持匮乏的双重挤压下，主动寻求喘息与慰藉的集体心态。因此，在“剧终人不散”的状态下，更值得深究的是，在“情感代糖”盛行的背后，那些无法被取代的真实滋养，究竟在哪里，又该如何去抵达？

作者：王志豪 冷小雨 来源：中国青年报